American Gods saison 1 en streaming !

Depuis que j’ai terminé la saison deux des brillants Narcos, j’ai cherché sans succès une série dramatique de remplacement qui est plus attrayante qu’un bain et un lit tôt le matin. Mais le problème avec la télévision de nos jours, c’est que des séries comme Breaking Bad ont placé la barre si haut que l’on finit comme un empereur blasé, rejetant toujours les bonnes, mais pas assez bonnes, mais pas assez bonnes, pour les raisons les plus triviales.

Better Call Saul (Netflix original), par exemple. J’ai essayé de le faire quelques fois maintenant (et je le ferai probablement encore une fois parce que beaucoup de gens en parlent avec enthousiasme) parce que j’adore le personnage louche de Bob Odenkirk, l’avocat louche de Bob Odenkirk. Mais j’ai trouvé qu’il travaillait mieux comme soulagement léger dans le contexte de l’implacable et impitoyable morosité de Breaking Bad. Dans Breaking Bad, les gangsters mexicains ne se feraient jamais parler, en bavardant, en tuant leurs victimes et en se cassant les jambes à la place. Dans Better Call Saul, ils peuvent l’être, ce qui me semble être un tricheur : comme si Reservoir Dogs s’était soudainement transformé en The A-Team.

Il est intéressant de noter que Sneaky Pete (Amazon Prime) a un problème similaire. Je dis ” intéressant ” parce que c’est une autre branche de Breaking Bad, la co-création de Bryan Cranston, qui y apparaît comme un patron du crime vicieux. Mais malgré toute la menace du personnage de Cranston, le ton général est assommant et caperish, ce qui signifie que même si les choses vont mal pour son héros escroc Marius (le très sympathique Giovanni Ribisi), il n’y a jamais le sens du risque nécessaire pour vous garder sur le bord de votre siège. Il prétend que c’est The Sopranos ; en fait, c’est The Waltons.

Ma dernière petite déception est American Gods (Amazon Prime), malgré une scène d’ouverture très prometteuse la semaine dernière dans laquelle un long navire de Nordiques poilus s’échoue et se retrouve coincé dans le Nouveau Monde hostile, et réalise que seul un appel au dieu viking approprié les ramènera chez eux.

D’abord, ils lui sculptent une idole en bois : inutile. Puis ils chauffent tous des piquets aiguisés dans un feu et chacun leur arrache un de leurs yeux : intérêt doux possible. Puis ils brûlent l’un de leurs camarades vivants : un léger rafraîchissement du vent. Puis ils commencent à se battre jusqu’à la mort : le dieu – un dieu de la guerre – est ravi et donne aux survivants le vent dont ils ont besoin pour rentrer chez eux. Nous passons maintenant au présent : un condamné taciturne et musclé appelé – pour une raison stupide – Shadow Moon (Ricky Whittle) se réveille dans sa cellule quelques jours avant sa libération, clairement destiné à être le protagoniste de ce récit bizarre et méandering….

Comme on peut s’y attendre d’une œuvre adaptée d’un roman graphique (de Neil Gaiman) et développée par Bryan Fuller (le type derrière Hannibal, cette orgie du goût immaculé et épouvantable d’un esthète tueur en série), c’est tout à fait somptueusement somptueux à regarder. Les couleurs sont sursaturées ; la définition est si haute que vous voulez presque éteindre votre HD pour éviter les pores de la peau de la taille d’un cratère ; aucune bougie ne peut être allumée sans un voyage microscopique jusqu’à la pointe de l’allumette, de là la flamme frappée et la cire rouge fondue, qui est terriblement jolie, bien que rien que nous n’ayons vu dans Breaking Bad et, avant cela, Requiem for a Dream plus, bien sûr, dans toutes les scènes de tout ce que Paolo Sorrentino a jamais fait. Ne sommes-nous pas en train d’avoir une sorte de réaction lo-fi bientôt ?

Non, je suis injuste. Je ne me plains pas vraiment de la surabondance de gloss (pourquoi la cale d’un navire négrier de la fin du XVIIe siècle n’aurait-elle pas l’air presque aussi groovy et sexy que la barre en forme de tête d’alligator de la semaine dernière ? C’est un fantasme, pas de l’histoire. Aussi, avec un peu de chance, quelqu’un pourrait s’offusquer) parce que c’est tellement saisissant visuellement. Ce qui me dérange le plus, c’est la lenteur glaciaire de l’intrigue.

OK, ce sont donc de vieux dieux, qui ont pour la plupart perdu leur puissance aux Etats-Unis et menacent d’être supplantés par ces nouveaux dieux – un ordinateur appelé Technical Boy, une déesse de la télévision appelée Media, etc – et ils ont tous ces personnalités incroyablement vives et ces caractéristiques puissantes (Czernobog avec son énorme masse, qu’il adore frapper le cerveau des gens pour que le sang suinte dans le puits). Je comprends tout cela, mais qu’est-ce que ça fait ?

Ce n’est pas vraiment dramatique comme la plupart d’entre nous le comprendrait : c’est juste une succession de super-héros de Top Trumps, chacun avec leurs propres compétences outrageuses, manipulés dans une série de vignettes exquisément réalisées dans lesquelles des acteurs comme Ian McShane (comme Mr Wednesday) mug leurs chaussettes à la fin sans aucune valeur particulière parce que vous n’avez pas la moindre idée de ce qui se passe et cela n’a pas d’importance car, étant surnaturel, ils peuvent obéir aux règles que l’auteur invente pour eux au fur et à mesure qu’il va de son chemin. J’ai le même problème avec l’ensemble du réalisme magique : si quelque chose peut arriver, qui s’en soucie ?

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